你对电影了解有多少呢?是否只是单一地从屏幕前获得有关传输信息,而作为专业的剪辑师,与平常人所了解到的板块肯定就不一样了。
电影=长镜头+广义蒙太奇
广义蒙太奇=连续性剪辑+非连续性剪辑
剪辑的隐形是连续性剪辑的目的,是让观众看不出电影是由无数个镜头拼凑在一起的,因为看不出痕迹才能让观众有代入感。这背后理论基础是电影心理学,厉害的导演和剪辑师配合可以将两个概念结合起来,让剪辑更“有形”,却不影响观众的代入感。
以下我们讲解有关连续性剪辑的要点:
1.180度定律:常规对话正反打,避免越轴。
2.大于30度定律:避免跳切。
一个镜头和另一个镜头,分别所对应方向的延伸线相交的夹角,要大于30度。在同一水平或垂直面上,如果小于30度,两个视角画面变化不大,切镜头会让观众意识到剪辑的存在而出戏。
如果需要显示30度以内的画面信息,在水平方向横遥,或者手推车;在垂直方向上下摇摄,或者摇臂。总之,就是不能让画面切断后紧接一个和上一镜头差不多的画面。所以从一个远景镜头切到中景镜头,小于30度是没有问题,也属于是连续性剪辑。另外,极少会出现的情况,进入一个新场景,第一个镜头是全景,紧接一个特写,再接一个全景,再接一个特写,这种情况一般属于为情绪服务的蒙太奇,而不是连续性剪辑。
3.动作连贯:避免穿帮
这很容易理解,就是按时间顺序的先后出现镜头,对应一个动作完成的先后顺序来剪辑。动作完成所需时间,和所有镜头时长总和也要接近。
一个动作分几个镜头来呈现,其实是人为故意来增加紧张感的。或者说,紧张的场面切镜头的次数多,并不影响观众的代入感,从电影心理学的角度说,下一个镜头给出的信息,应该拥有上一个镜头缺乏且与其本身相关的信息,相关性越少,越倾向属于非连续性剪辑。
而信息传达的缺乏,会挑起观众持续看下去的欲望,激起大家内心的好奇感,就好比我们看到电视剧精彩部分时,一定会有广告切入,这不乏也是信息传达缺少的手段。那么对于连续性剪辑与蒙太奇的结合:为了省略掉不必要的动作,我们不可能做到每一次剪接都和每一帧对应上。这时,保证画内物体或人物运动方向一致性,也有助于使剪辑隐形化。
4.视线匹配:镜头视角自然衔接
简单来说就是上一个镜头显示人在看某物,那么切到的下一个镜头通常要显示此物是什么。同时,镜头应该处于人与物的两点一线的平行线上。如果不是拍摄特写,那么摄像机镜头一般放在上一个镜头里人的眼睛所处的位置。像俯拍和仰拍就是最容易解释的例子。
5.内容匹配
大多用于在过渡场景。
比如是场景A台词与场景B画面的匹配,场景A台词与场景B台词的匹配,场景A画面与场景B画面的匹配,同样,画外音穿插式的叙述,也属于连续性剪辑。
6. 声画重叠:心理准备
"L Cut" 和"J Cut",多用于场景过渡和人物对话。
"J Cut":上个场景的结尾,画面还没切到下个场景,下个场景的声音先出来。
"L Cut ":上个场景的最后,上个场景的声音还在,但画面已经切到下个场景了。
这些操作都是为了提前给观众一个心理过渡的准备,先让你听到声音(J CUT),或者先让你看到画面(L CUT),这样在下个场景变换的时候,就不会那么突兀了。
如果使用在电影人物的对话中,可以使对话动作衔接更加自然,不会显得死板生硬。
7. 场景过渡:
一个场景即为一个时空,同一个地方不同时间,或者同一个时间不同地点,在剧本里都算作为不同的场景。一般情况下,剧本里写好的场景顺序,和最后剪辑的不会有很大出入;但是为了方便拍摄,不可能都按照剧本或最后剪辑的场景顺序来拍,而是按拍摄剧本。所以在同一个地点,可能拍第2场、第26场和第53场,假设按1个场景10个镜头,一个镜头拍了5条,同一个地点的素材就有上百上千条。拍摄时不做标记,后期工作量不可想象。之所以场记要记录a场b镜c次,就是为了方便后期的剪辑。
传统常见的转场包括:渐隐,淡入淡出,虹膜镜头,划变等等。像经典影片神探夏洛克里,花式转场就非常多,值得剪辑学者们当做拉片作品。
所以说:剪辑决定节奏,节奏决定情绪,节奏把握得到位,观众代入感自然而然就达到了,不论我们是采取连续性剪辑还是不连续剪辑,我们都需要多思考,多审视导演在电影剪辑中的动机和手段。
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